Posted By JP Vilches on 11 Junio, 2012

La esperada precuela de Alien, el octavo pasajero llega a los cines de la mano del director de la cinta original. Más viejo y con más espaldas para intentar algo grande. Y le resulta.

 

Desde que Alien, el octavo pasajero (Ridley Scott, 1979) aterró y asqueó a millones de espectadores de todo el mundo, la Fox creó una franquicia de tres secuelas que prolongó la historia de la teniente Ripley (Sigourney Weaver) pasando por distintos registros, pero conservando la premisa central: se trata antes que nada de una lucha entre alimañas, donde la huesuda mujer demuestra que los humanos somos la peor alimaña de todas. La interesante pero trunca Alien 3 (David Fincher, 1992) fue el intento más osado de convertir una historia de género en una obra de alcance mayor, pero ni el director ni el guionista (Vincent Ward) tuvieron las espaldas para imponer sus ambiciones artísticas por sobre las aspiraciones comerciales del estudio. Veinte años después la Fox le confía al director de la cinta original que haga un relanzamiento de la franquicia, y esta vez Ridley Scott tenía el prestigio y la credibilidad para intentar algo más ambicioso. Eso explica la grandiosidad de Prometeo (2012).

El título de la película corresponde al nombre de la nave que viaja al otro lado del universo para buscar a quienes se presume son los creadores de la humanidad. Durante el vuelo, la tripulación duerme y es cuidada por David (Michael Fassbender), un androide que vendría a ser como un mayordomo de la nave. Las escenas de David mientras ve películas o estudia idiomas remiten directamente a esa profunda soledad de Wall-E (Andrew Stanton, 2008) y sus diálogos sobre su condición de robot son una respuesta a las interrogantes planteadas por Inteligencia artificial (Steven Spielberg, 2001) y por el propio Scott en Blade Runner (1982). Más que una película de terror, Prometeo se nutre de la ciencia ficción y la anticipación para poner en el tapete algunas grandes preguntas sobre lo humano, propias del género, pero también acompañadas por otras tesis del propio director dirigidas a nuestra coyuntura: donde los intereses de las corporaciones se reducen a caprichos de millonarios, o donde la fe sólo puede ser válida como una decisión individual basada en la conciencia.

Sin embargo, la cinta no cae por la fuerza de su gravedad porque junto a las ideas están las imágenes y junto a la reflexión está el asombro. Una parte importante del metraje está dedicada al descubrimiento, al encuentro de la expedición dirigida por Elizabeth Shaw (Noomi Rapace) con los vestigios de los creadores de la humanidad, y ese momento está filmado con un nivel de eficacia y concentración, que el asombro actuado de los personajes ante su descubrimiento se confunde con el asombro genuino de los espectadores ante lo que el cine –y en particular el 3D– puede hacer. En Alien y Blade Runner, Scott demostró ser un gran creador de atmósferas y con La caída del halcón negro (2001) exhibió una insuperable capacidad de narración visual. Ambos talentos son exhibidos en abundancia en las escenas de exploración y de acción de Prometeo, lo que a su vez se ve potenciado por el riguroso uso de objetos y paisajes reales cuantas veces fuera posible. Por ello es que, más allá de sus diversos intereses en el plano de las ideas, esta película también funciona casi impecablemente como producto de entretenimiento y como espectáculo.

Si la cinta no alcanza a ser impecable es por los diversos cabos sueltos que se permite en el desarrollo de su trama y que son pasados por alto gracias a sus virtudes ya enunciadas. Claramente hay líneas argumentales que quedaron incompletas o que avanzaron con saltos demasiado abruptos debido a escenas cortadas que de seguro estarán –como suele ocurrir– en las ediciones de DVD y Blu-Ray de la película. Sin embargo, los elementos positivos en cuanto a interés, actuaciones y trabajo visual dejan muy en claro que ésta no es una mera secuela o precuela que busca seguir ordeñando un filón creativo rentable, sino un esfuerzo sentido por usar un clásico del género del terror como plataforma para dar un salto hacia algo mayor que todavía está en desarrollo.

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