LAS PELÍCULAS QUE NO NOS AVERGÜENZAN

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Ensayos

Clásicos: Sans Soleil (1983)

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La medida de los clásicos suele resistir clasificación. Un clásico puede ser aquello que nos sirve la belleza en bandeja o que de pronto y sin aviso expande nuestro campo de visión. Algo que transmite una extrañeza que no se puede definir y que no está ahí para suscitar unanimidad, sino para desafiar paradigmas existentes proponiendo otros en su lugar.

Ahora, es fácil creerse esas ideas y otras tantas, pero la cosa cambia cuando tienes frente a ti a la cosa real, al clásico mismo, desafiándote.

Me pasó hace unos días, saliendo de una función de la hoy legendaria Sans Soleil (1983), de Chris Marker, programada en una muestra de Fidocs 2013. Detrás de mí iba alguien proclamándola “la película más importante que he visto en mi vida”. La crítica de quienes iban más adelante no era tan auspiciosa: “la he visto varias veces, pero todavía no se me aclara”, “se me escaparon muchas cosas”,  “tengo que verla otra vez”. ¿A quién creerle? ¿Al del amor a primera vista, al que se reservó el juicio, al que declaró que la experiencia le pasó por seguir leyendo

Estrenos: A letter to Elia (2010); Public Speaking (2010)

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¿Vuelve el viejo Martin o es que está apareciendo otro, por fin?

Observar la lenta deconstrucción de un cineasta no es un ejercicio agradable; en especial si, como espectador, uno ha llegado a sentirse parte de ese viaje artístico que se va fragmentando hasta volverse nada.

Le ocurrió a quienes acompañaron a Fellini en los 70 y 80, mientras iba convirtiéndose en una de sus caricaturas. Pasó con Woody Allen, quien transformó sus películas en verdaderas commodities de las que hoy se sirve para hacer turismo cinematográfico; pero, lejos, una de las pérdidas más sentidas fue la de Martin Scorsese, quien desde mediados de los 90 es en esencia dos personas en combate: el realizador de elefantiásicas y tambaleantes ficciones  versus el agudo memorialista, capaz de fundir la historia del cine con la suya, en perfecta solución de continuidad. Hubo un momento en que esta contradicción fue casi chocante –el estreno de la premiada y vacía The departed contra su magisterial bio de Bob Dylan, No direction home-, aunque el proceso ha dado un apasionado giro en el último año en la medida que estos dos carriles han comenzado a intersectarse. Algo de esa sensación de reencuentro transmitía la descontrolada Shutter island y también su barroco piloto para la serie Boardwalk Empire, pero en el corazón mismo del cambio hay dos modestos documentales: A letter to Elia, el mediometraje que preparó junto al crítico Kent Jones para la serie American Masters (e incluido en una caja dedicada a seguir leyendo

Ensayos: ¿Fue mejor?

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Empieza el año laboral y el calendario de este mes se enciende con dos festivales de cine. El de Diners Club, en su undécima edición, anticipa estrenos interesantes de la actual temporada. La retrospectiva de cine francés, por su parte, reivindica un puñado de títulos de la época en que esa cinematografía estaba viva. Dos iniciativas valiosas, conectadas en el primer caso a la ansiedad por conocer lo que viene y, en el otro, a la nostalgia por recuperar lo que fue.

La revisión de las películas francesas puede llegar a ser por lo mismo dolorosa. De partida, porque la mayoría de esos títulos habla de una época irrecuperable y crucial. Es fácil a estas alturas echarlo todo en el mismo saco de la depresión: poner la decadencia de los ritos cinéfilos al lado de la desaparición de los cine clubes, unir la caída en la cantidad anual de estrenos a la deserción del  público de las salas de cine, asociar el crepúsculo de lo que antes se conocía como arte cinematográfico europeo al imperio avasallador de una supuesta ramplonería hollywoodense. Este ejercicio gusta a muchos sectores no sólo en Chile, sino también en otras partes. Refiriéndose a la cinefilia de los años 60, el director polaco Krysztof Kieslowski (No amarás, La doble vida de Verónica) declaraba hace poco seguir leyendo

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